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都江堰二王庙（崔颖）

问千年功较帝业欤，丕变西蜀地文，龙汉劫前犹不废；

望百尺堰分膏流远，疑来东君家府，春牛图上正催耕。

王永江：写祠庙之联最好“雅正”，一言表达，一言立意。此联无论从对仗还是立意上均能持正而守，是为不易。

孟尝君（张洋）

膀臂三千即乱世津梁，当知养士伐谋，用谏能招弹铗客；

江山万里皆困人局势，莫笑匡时无术，全身先立置锥方。

王永江：写人物联，有人极尽铺排而得血肉丰满，有人高度凝练而得神韵泫然，一考验笔法，一考验思力，此联为后者，节奏明快而犹如快刀游走于肯綮之间，手起刀落让人称赞。

金锐四十生日贺联（施了然）

联多猛钺，文必利锥，誉谤一身，无惭苍节；

鲁酒介眉，豳风锡嘏，赓吟七月，以贺白藏。

王永江：写贺联，涉及到对人物的评价，亦为手法之一。此联上联对人物进行议论，而有观点，下联转入贺寿，而有温度。唯“苍节”二字稍刻意。

怀甫亭（扈爽）

诗流未竟声，几时烟水安孤抱；

天厚今来者，无尽亭山属晚晴。

王永江：写怀甫亭，此联从“虚”从“意”而写，此法现在人比较少用，一则难把握，二则在比赛活动中不易讨好观众，但从我个人而言却极其推崇此法，因其最能体现出联之文体“简约、精妙、言有尽而意无穷”的特点。

蜗牛（何军）

人皆草芥，所悲者负重半生，软了头角；

世遍刀砧，无奈何慎行一世，尚在蓬蒿。

王永江：咏物贵在寄托，上联抓住其“形神”，下联则融入自身“寄托”，虽简约，但可读。

书房联（叶豆）

繁冗不由人，蝇头蜗角之余，欣有一隅资小隐；

风流何必酒，瓢罄箪空而后，高擎秃笔作长歌。

王永江：书房联，写出自己的真情实感则为贵，此联差可当之。虽无高妙之处，但能以“情真”动人。

顺义（雅雅）

御东州雨，抗北陆风，五百年拱卫神京，想顺化其时，可期昌泰；

凤路朋来，牛栏客盛，三千盏劝酬仙酝，看清芬郁处，代有弦歌。

王永江：顺义是一个区，也可看做一个城镇，要立意，破费脑筋，此联基本写出了“雅正”之意，冠冕堂皇而不失灵动之意，颇为难得。

青城山（杨庆军）

谷有容填以叶，石不屈拔成山，遥瞻铁瓮金城，且隔浮尘驹隙外；

伐木者呼为樵，呵霞者呼为道，犹待开筵对酒，再窥世事蚁封间。

王永江：写一座山，既要切合山，又不能死切山，是最难处。此联前两个分句的描写，看似“虚头巴脑”，并未切到此山，但其表达实则为后面的表意做铺垫，同时也注入了作者对青城山的“神态”之感，这应该可称为“若即若离”之意了。

蒹葭（李云）

采采曳春风鬓角，思量衣袂娉婷，佳人欲晤，在水之湄，水之坻，水之涘；

苍苍忽白露霜余，惆怅江湖零落，旧梦难收，只波上絮，波上雪，波上萍。

王永江：写《诗经》之蒹葭，而以《诗经》之味道，借力打力，省力不少。只要处理好前后的逻辑，把握好语言的感觉即可。当然说起来容易写起来亦是不易。

张九龄（邓涛）

欲匡明主，难逆暗流，伤心惟海上孤鸿，勾留憔悴曲江月；

风度当时，冕旒旧事，回首剩未央离黍，怕忆凄凉天宝年。

王永江：此联写人物，有议论，但更多的是注入了情感，以疏朗表达，写出对人物的感受，其中意象的运用，增加了表达的力度，让人读之恻然。

处暑感怀（谢丹）

朝履沸尘，暮归流火，人间蚁转何休，诸事纷纭消暑烈；

天忧淫潦，海患炎波，窗外蛩声未已，一宵风雨入襟凉。

王永江：写气节，写出了流转之变，写出了情绪之起伏，因此生出顿挫之感。

贺灵宝第二届甘棠峰会（徐丽红）

珠履三千会天下士，持旆扬旌，知大道不孤行，清流能致远；

甘棠蔽芾感我初心，嘤其鸣矣，看白云出函谷，青鸟越黄河。

王永江：贺联贵在做到既不太实又不虚泛，此联有“雍容”之意。两个结句虽似在意料之中，但难得切而雅。

三坊七巷（闫春梅）

一千年风月无涯，记闲亭顾曲，幽馆听香，水榭歌台，把盏翻疑名士在；

三五里栖迟欲醉，趁坊肆尘轻，廊楼灯静，花溪柳幕，曳裾如作古人游。

王永江：用表达把三坊七巷的景胜描写得恰到好处，虽然意象较多，但并不杂乱，而结句均能收住，这考验的就是作者的表达基本功。

磻溪（刘舟）

梦熊非则招西伯，应豹变而待南山，与同莘野居，谁辨群材怀器识；

举版筑为王者师，垂丝竿岂隐沦客，惟独渭滨叟，休教一钓老功名。

王永江：磻溪与姜子牙有关，自然离不开围绕此人物入手，尽管放开去写，但最后还是扣合到了此地，这就是“有放有收”。

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